風格化藝術分類已顯落伍風格化藝術分類已顯落伍---曾長生從紐約現代美術館所主辦的「美術館如繆司女神」(The Museum as Muse)巡迴展來看,我們可以察覺出美術館的功能角色,在逐漸轉變支票借款中。美術館近二十年來經常被一些藝術家抱怨稱,美術館埋沒了許多藝術品,並製造了虛假的藝術史,且其品味低下,美術館只知逢承富有的人而貶降了藝術家。現代美術館在面對如此的無情攻擊下房屋出租,不得不有所變,甚至於最近還宣稱願意與最不可能合作的P.S.I另類空間一起舉辦活動,而打破了其一向所堅守捍衛現代主義的神聖角色。同時據現代美術館的策展人吉拿斯登.馬克仙(Kynaston 酒店經紀Mc Shine)稱,該館將在其右側設立一非傳統的新展示空間,以配合後現代藝術的需求。「美術館如繆司女神」的展示內容,被規劃成為不同系列的組合,並呈現出藝術家與美術館之間的不同關係,個人信貸此種安排避免了嚴格的編年排列,正可將跨越數十年來的主題表現手法做一比較。比方說,當觀者見到一九六○年代所關心的民主與精英主義時,到了一九九○年代已被美術館的商業化趨向所替代;票貼改革的理念可說已由外部深入到內部結構了。美術館的藝術收藏已由美學上的愉悅,轉變到大眾藝術的品味上,而民主自由理念的展現,則可從美術館對精英主義與大眾化訴求的消長上顯示出來。紐永慶房屋約現代美術館「MOMA 2000」千禧年典藏展策劃人約翰.艾德費(John Elderfield)即稱,傳統藝術史像後期印象主義、野獸派、立體派等風格化分類,已由較具彈性選擇的「身體語言」、「舞者與個人信貸浴者」、「法國風景」以及「都市環境」等名目代替之,這種強調內容的分類,顯然已放棄了形式主義與藝術史的直線式傳承解說。美術館如此作為也是為了要讓觀者瞭解到,現代主義的誕生時期,酒店打工遠較該館建館時所規劃的發展還要複雜得多,同時還希望此舉能為觀眾提出一些問題或特別的看法,而不再限定只以既有的定義來進行解讀。如今美術館擬將複雜的現代主義初期發展,劃分為「人民房地產」、「地方」及「事物」等三個部分,分屬於三個樓層展示。 


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